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老照片工藝； 即便在同一畫(huà)種內(nèi)部，材質(zhì)引起的差別也不小，而這種差別與作家的喜好以及當(dāng)時(shí)可取的便利條件有關(guān)。當(dāng)然除了這些以外，題跋、鑒藏印以及著錄也對(duì)鑒定書(shū)畫(huà)有一定的幫助。[3]鑒定技巧編輯（一）作品的時(shí)代風(fēng)格每一件書(shū)畫(huà)作品都有其特有的時(shí)代風(fēng)格，這是與其所處時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、生活俗以及物質(zhì)條件緊密相關(guān)的.比如說(shuō)，山水畫(huà)在一開(kāi)始時(shí)是不講究比例的，“于山，水不容泛”是它的時(shí)代特征。因此，早期的山水畫(huà)多攝取全形，而等到后來(lái)畫(huà)家知道只要按照比例就可以將大自然縮寫(xiě)在畫(huà)幅中時(shí)，取景才開(kāi)始向局部發(fā)展。書(shū)法也是一樣。從文學(xué)方面來(lái)看，不論書(shū)寫(xiě)的是詩(shī)是文、詞匯的運(yùn)用、事跡的敘述、感情的表達(dá)等。都能看出它的時(shí)代風(fēng)格。另外書(shū)札行款格式和書(shū)畫(huà)件幅也對(duì)鑒定書(shū)畫(huà)有一定。

        喝點(diǎn)茶�！�這一描述，使我馬上形成了一個(gè)較完整的構(gòu)思。后來(lái)我又覺(jué)得用工筆來(lái)創(chuàng)作更深刻更精到，壞境的處理更寫(xiě)實(shí)且又富于裝飾味，用大樹(shù)、藤椅等道具來(lái)襯托能更好地突出同志的形象。在創(chuàng)作上又吸收了古典油畫(huà)、素描的手法，克服了傳統(tǒng)畫(huà)較“”的不足，使形象更加豐滿、深刻。這也是工筆人物畫(huà)技法的一種新的表現(xiàn)手法，因?yàn)楣すP國(guó)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)袖形象是一個(gè)很值得探索的課題。所以這幅畫(huà)在內(nèi)容和技法也算是進(jìn)行了新的嘗試。作品面世后，得到了專家和各界的好評(píng)，獲得了大獎(jiǎng)而且得了個(gè)關(guān)山月創(chuàng)作獎(jiǎng)。這也是藝術(shù)界給我的殊榮�！薄逗商猎律�》趙新建《荷塘月色》趙新建《荷塘月色》“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”自周敦頤的名句誕生以來(lái)，荷花便有“花中君子”。

        還可從行氣上分析，字形有輕重、大小、虛實(shí)的多種變化，但能上下承應(yīng)，氣勢(shì)貫通。這些作書(shū)手段的隨機(jī)而變，靈活運(yùn)用，字幅就產(chǎn)生了多樣而又統(tǒng)一的奇妙景象。《晚風(fēng)》劉大為《晚風(fēng)》劉大為《晚風(fēng)》劉大為《晚風(fēng)》1991年紀(jì)念的誕辰70周年美展，劉大為推出力作《晚風(fēng)》，博得一致好評(píng)。作品表現(xiàn)我們敬愛(ài)的總設(shè)計(jì)師安詳?shù)刈�在自家院中。作品成功地刻�?huà)了老人的沉思所包涵的的勇敢智慧與堅(jiān)定的力量。一位偉人經(jīng)歷世紀(jì)風(fēng)雨，終于引導(dǎo)占四分之一人民的古國(guó)。走向通往下世紀(jì)繁榮昌盛之路。《晚風(fēng)》的成功，在于它的樸素風(fēng)格，摒棄了傳統(tǒng)表現(xiàn)偉人領(lǐng)袖包括西方傳統(tǒng)在內(nèi)常用的有意的夸飾、強(qiáng)化、烘托、美化等手法。觀眾在畫(huà)前油然而生一種和、親切、仰慕。